丰子恺的画（十四）：阿咪

丰子恺的画（十三）：三年前的花瓣

丰子恺的画（十二）：春昼

丰子恺的画（十一）：不妨同享北窗风

飞来山鸟语惺忪，
却是幽人半睡中，
野竹成阴无弹射，
不妨同享北窗风。

宋 陆游 护生吟

丰子恺的画（十）

"女墙上黯黯的一抹斜阳，人在城外了。"

丰子恺的画（九）：小桌呼朋三面坐 留将一面与梅花

丰子恺的画（八）：诱惑

丰子恺的画（七）：“一样大”

丰子恺的画（六）：大教室

丰子恺的画（四）：好花时节不闲身

丰子恺的画（三）: "Music Class in a Village School"

读丰子恺的画（二）: "Winter of Jiaxing"

这幅画一看上去就很有意思。大人和小孩穿得严乎乎圆滚滚的，煞是可爱。穿成这样，却不让我们看到正脸儿，在我们的想象中，这一大一小的样子就更可爱了。在这个寒冷光秃的冬日，只有他们两个在走动。他们是回家还是去做客？与这二人形成对比的，是光秃秃的树，光秃秃的石板路，光秃秃的冬天。其实，在坚实的树皮底下，依然流动着树的生命，厚厚的石板下面，也蛰伏着虫蚁和嫩芽。只是冬日的生命万物都被裹着盖着，我们看不见罢了。就连这一大一小两个人，手也是袖中牵在一起，暖暖的。

© by Dun Wang (王敦). All rights reserved. 著作权拥有者：Dun Wang (王敦)。

读丰子恺的画（一）: "A Late Home Return"

题目叫《晚归》，与画意十分贴切。墙上的钟告诉我们已经很“晚”了，稚子的亲昵告诉我们这是归家的一幕。不仅如此。“晚归”可能有更深的意思。“晚”让人不禁想到时间的流逝，晚者，老也。“归”呢，意味着返回到时间的初始——孩提时代。人伦的延续与孩子的等候，引导归航的主人公回到了家园。他蹲了下来，眼睛与孩子的视线在同一个高度交织。时钟的满脸笑意便是对“晚归”这一幕的称许。

说到那个时钟，画得也很有意思。它高高居于父子三人的上方，画面上大片的空白使得背景里应有的一面白墙完全是虚空的，需要由观者的想象力来补充。在想象一片空无的白墙时，也自然有可能联想：时间就是这般地了无痕迹。

还说那个钟。我发现它的形状与电视剧《围城》里方鸿渐的爸爸、无锡方老先生的那口著名的钟简直完全一样。《围城》里方老先生的钟每天都要晚个把小时。方鸿渐和孙柔嘉结婚以后，这口钟又传给了方鸿渐。丰子恺先生是浙江人。如果我们相信电视剧《围城》对道具的细节很讲究的话，大概会觉得，民国时候浙江的钟都是这个样子罢。

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